Additional styles of Alright Sans, Jackson Cavanaugh, Okay Type (MyFonts.com): To complement previously licensed styles and because I wanted to see it pop up on the MyFonts live-sale-map.

Amplitude Italic, Christian Schwartz, Font Bureau (email/contact Font Bureau): To complement previously licensed roman styles for the book Tanzdekade, see below.

Brioni Text, Nikola Djurek, Typotheque (typotheque.com): Because I like it and regard it versatile and a good fit one day.

Elena, Nicole Dotin, Process Type Foundry (processtypefoundry.com): Because I like it and wanted to support Nicole’s long-term efforts.

Equity, Matthew Butterick, MB Type (equityfont.com): Because I like it and find it suitable for future text heavy documents and because I beta-tested it.

Klimax, Ondrej Jób, Typotheque (typotheque.com): It’s just so cool.

Plan Grotesque, Nikola Djurek, Typotheque (typotheque.com): One of, if not the best among all those grotesques popping up everywhere lately, extensive and probably an all-around multi-talent.

Vendetta, John Downer, Emigre (Emigre.com): For our Christmas cards at school and because I always wanted it anyway.

Zamenhof, Castle Type, Castle Type (myfonts.com): I don’t know, it was on sale.

Furthermore I downloaded some free fonts and trial licenses. From Exljbris: Geotica 2012. From FontFont: FF Basic Gothic Regular, FF Sero Medium. From MyFonts: Mimix, Sintesi and Sintesi SemiSans, Cala Light, Corda Light, Erato Light, Lido STF, Novel Sans Demo, Pona Display Demo, Supria Sans Regular and Italic. From OurType: Eva Semibold and Italic, Fayon Semibold and Italic, and six styles from the Meran family. From Type Together: Bree Serif.

The (sad) statistic of usage 2011
Amplitude book, italic, bold italic and wide bold were put to use in the book Tanzdekade about The Donlon Dance Company. I set the photography book The Raw and The Cooked by Peter Bialobrzeski solely in Meran light (remember this fun discussion?). Vendetta medium and italic was featured on the holiday greetings of my school. I wrote one quote and one invoice in Elena and set all my school notices in Alright Sans and Harriet, the upcoming typeface by Jackson, of which I was lucky to have gotten a sneak peak version. I used none of the others and none of the free or trial-fonts.

Resolution for 2012: Use more type more.

Freitag, 21. September 2000

9:45
Da bin ich also mit meinem Klapproller im alten Konsumgebäude, abgefahren rustikal, mit Shuttelbus vom Museum aus zu erreichen. Begrüßung von Mr. Batty, der ATypI-Chefin, Erik, dem Spiekermann  und zu guter Letzt begrüßt auch SchumacherGebler die Hörerschaft bevor der Lederjackenträger Weidemann die Bühne betritt. Bisher no Inhalt, bad coffee und bereits leichter Kopfschmerz von rechts wegen des frühen Aufstehens.

Ach, ich sollte noch erwähnen, dass ich no guarantee at all für Rechtschreibefehler übernehme, auch wenn dies ein janz klassisches Schulheft ist – schnell noch eben am Bahnhof gekauft um das Protokoll der Delegierten Kupferschmid zu notieren. Oh – ich vertat mich – vor Weidemann kommt jetzt noch mal SchumacherGebler und stellt das Museum vor – Zeit um mich draußen noch etwas umzusehen, das Museum kenne ich ja nun wirklich schon gut. To be continued.

10:40
Oh je, SchuGe redet immer noch. Er findet vor lauter Liebe und Leidenschaft kaum ein Ende. Jetzt gibt es gottseidank Kaffee.

11:15
Er ist ein Deutsch sprechender Deutscher ohne Dias oder Beamer, ich muss angestrengt zu hören, Kurt spricht immer so konzentriert. Ob die armen Ausländer irgend etwas von dem verstehen?

»Wer spät bremst, fährt länger schnell. Auch mal an die Wand. Vielleicht sollte man erst Fahrstunden nehmen.« Ich glaube, ich muss ihm das Manuskript abschwätzen, das kann man kaum zusammenfassen. »Hier ist es wie auf einem Katholikentag – es gehen immer nur die hin, die es nicht nötig haben.« Naja, es war wohl nur die ersten sieben Minuten etwas erneuert, jetzt redet er doch wieder von der Typografie als Selbstzweck und dem Waschmittel, das sich selber wäscht. Wird halt doch alt.

Es klingt alles so deprimierend, aber das ist ja auch nichts neues bei Weidemann, genauso wenig neu wie GGLs Begeisterung für alle neuen spleans. Nur schlägt er heute nicht mehr auf. Carson, der ist längst vergessen, heute sind es die start-ups, die Jungunternehmer, die die nur am Kapital interessiert sind, nicht an den Kapitälchen. Am Ende des Vortrags trat plötzlich der Schluss ein.

12:00
Vor mir Christopher Burke, über die Futura sprechend, den ich Lutz Ihle im Museum [Anmerkung: das Programm verteilte sich auf zwei Schauplätze die leider einen 15 Minuten Fußweg weit auseinander lagen, oder mit dem Shuttelbus erreichbar] vorgezogen habe, aber den sehe ich ja öfter. C.B. jedenfalls spricht über die Futura, Geschichte, Zeichenanalyse und was witzig ist, ist, dass die Futura bei Deberny & Peignot »Europa« hieß. Ansonsten habe ich davon ja schon viel gelesen und die Bilder gesehen in Burkes Buch über die Futura, das 1998 (?) bei Hyphen Press erschienen ist. Es ist aber ja immer lustig, die Menschen dann live zu sehen, die man sich doch oft irgendwie anders vorgestellt hat. Er ist ein sehr streng aussehender Doktor, spricht aber sehr gut, so dass man schön zuhören kann, which I will now continue to do.

Die kursive Futura wurde z.B. von Bauer selbst als »schräge« bezeichnet. Wusste ich nicht. Oder dass die book erst 1932 dazu geschnitten wurde, weil die regular immer als etwas zu fett empfunden wurde. Das r bestand ursprünglich nur aus einem Strich und Kreis, was aber später gegen Renners Präferenz geändert wurde. Steile Futura kam erst Anfang der 50er Jahre und gehört gar nicht mehr recht dazu, viel mehr kalligrafischer Einfluss. Futura wurde auch auf dem Schild verwendet, dass man auf dem Mond aufstellte als wir dort waren (z.B. die Amis). Das hat er vom Enkel von Georg Hartmann erfahren, der die Bauer’sche Gießerei nun in Barcelona weiter betreibt. Cool.

14:07

Es gab Lunch-Plastiktüten gefüllt mit Sandwiches und Obst und Fanta und ich habe mit vor Aufregung rotem Kopf die Zeit genutzt, um Robin Kinross und Jost Hochuli wegen Abbildungen zu fragen, die ich in meinem Buch verwendet habe. Nun, wo es noch mal richtig gedruckt wird. Jetzt fehlt mir nur noch der Noordzij-Clan in persona Matthias, aber den habe ich noch nicht gesehen.

Nun sitze ich im Museum und listening to Andrew Boag, der etwas durcheinander über Monotype spricht. Ich kenne ihn ja schon aus Erzählungen und vom sehen von Fred Smeijers, da er der UK-sales agent für die TEFF-foundry ist. Aber jeder Besuch beim Monotype-Vorführmann im ersten Stock gibt mehr her als dit hier. Jürgen Siebert ist auf der Konsum-Bühne und erzählt über Fun-Fonts.

Ach, ich darf nicht vergessen, bei meinen Hochulibildern die Bildunterschrift zu ändern und ihm ein Exemplar zu schicken. Mann, ist das inzwischen langweilig geworden mit dem Andrew. Oh, eben sehe ich unseren gemeinsamen Freund Bernd, bemerkenswerte Frisur wie immer, Jutta Nachtwey habe ich aber noch nicht gesehen, die wird bestimmt bei Jürgen Siebert drüben sein.

Samstag, 22. September 2000

7:30
Huch, irgendwie habe ich den ganzen Abend unterschlagen. Der ging so: nach Andrew Boag war ich noch mal kurz im Konsum und habe nach den arabischen Schriften geschaut, aber das war eine schreckliche Präsentation. Also bin ich Weidemann hinterher gestiefelt und habe ein bisschen mit ihm geplaudert. Er konnte sich noch gut an unser Treffen in Weimar erinnern, wusste noch alle Details, was er bei uns für Kuchen gegessen hat und dass es ein ziemlich schrottiges Haus war. Oops. Ich wollte ihm noch das Manuskript seines Vortrags abluchsen, aber das hatte er schon Erik S. zum kopieren gegeben und der solle mir doch ein Exemplar mehr machen und eins für den armen Max, den ich schön grüßen soll. Seine Jacke war übrigens gar nicht aus Leder sondern schwarzem, zerkrumpeltem Papier, hat Boss gebastelt.

Dann bin ich zurück in die Nonnenstraße, wo Erik S. seine »Meisterklasse« abhielt. Es wurde zwar leider nichts gezeigt aber lebhaft über die verschiedensten Methoden des Schriftentwurfs diskutiert. Allen voran Jay. Ein Anruf hat mich da dann rausgelockt und ich bin lieber ein bisschen zu meiner Lieblingsmaschine in die Gießerei und habe mit dem Bediener über die eigenartigen Serifen oder abgeschnittenen Serifen Gotisch gesprochen [ich weiss nicht, was ich hier meine].

Unten im Hof ist wieder ein großes Zelt aufgebaut und dort saßen Peter Matthias Noordzij, Erik van Blokland und der ganze niederländische Rest. Ich habe Matthias wegen der TEFF-Schriften in meinem Buch gefragt und das geht in Ordnung. Gerrit muss ich wegen der e-Quadrate allerdings selber fragen, leider. Naja, er hat mir die Adresse gegeben und mit einem Gruß von Hochuli sollte es klappen, meinte dieser. Ha!

Leider stellte ich nach längerem Gespräch am holländischen Stehtisch fest, dass es gar nicht mehr 15:15 war, wie auf meiner Uhr angezeigt, sondern bereits 16:45. Wie kann eine Uhr nur so erschreckend viel nachgehen plötzlich?! Das wäre mir bis zum Bahnhof wohl nie aufgefallen. Na jeden Falls war es damit höchste Zeit um in die HGB zur TDC-Ehrung zu fahren, da hatte ich mich eigentlich für 16:30 verabredet. Aber so schnell kam kein Transferbus, just bis zu dem Moment, wo wir gerade zum laufen ansetzen.

Etwas spät also kamen wir in einen bereits total vollen und stickigen Festsaal und beklatschten den Studenten der HGB für sein TDC-Stipendium und GGL für sein Lebenswerk für Berthold. Paul van der Laan, der neben mir saß erzählte mir unterdessen von dem mehr als seltsamen Ha•••y H•••, der die Reste aller Berthold Schriften gekauft hat und wie sich er arme GGL jetzt gut mit ihm stellen muss, damit er überhaupt was von seinem Lebenswerk hat. Scheisse sowas. Später habe ich auch noch mal mit Just van Rossum und Erik S. darüber gesprochen, aber da scheint nichts zu machen.

Den Rest des Abends, die Auktion, verbrachte ich weintrinkend mit den diversen Holländern im Flur. Just erinnerte mich an ein Lied, das wir in Berlin 1998 gedichtet haben: Kommunikationsfehler – a-ha. Aber das muss langsam und melodiös vorgetragen werden. Er ist als Nachfolger für Hildegard Korger an der HGB im Gespräch und wollte sie kennenlernen, also gingen wir sie suchen, aber sie war irgendwie nicht so gut drauf und ziemlich abweisend zu ihm. Mich empfing sie allerherzlichst und bat mich sogleich, in einem schwierigen Gespräch, das sie gerade mit einem Englisch-sprechenden führte, zu übersetzen. Der arme Just stand etwas begossen und ignoriert daneben. Beleidigt?

Anyway, als alle zum Abendessen aufbrachen bin ich zum Bahnhof und in Weimar noch auf eine Geburtstagsfeier. Keine gute Idee, erst um 2 Uhr schlafen zu gehen, wenn man um 6:30 aufstehen muss, aber ich sitze auf dem sicheren Weg im Zug nach Leipzig. Müde die Augen, warm das Herz.

10:40
Yvonne Schwemer-Scheddin spricht schon seit einer Stunde extrem interessant über Fraktur, absolut druckreif und ich hoffe, wir finden den Text noch mal irgendwo publiziert. Erst gab es einen geschichtlichen Überblick, der alles gut in den Kontext stellte und fast zum Schluss gab es zeitgenössische Beispiele und Missbräuche von Neonazis aber auch andere bildliche Anwendungen. Wirklich ganz beeindruckend. Nun soll eine Diskussion folgen, aber draußen scheint die Sonne und ich habe Durst.

12:00
Wir diskutieren immer noch, bzw. ein paar da vorne sprechen nacheinander und wir sitzen. Gerade ist wiedermal GGL dran, wie immer, leider das gleiche Problem wie bei Weidemann, zuviel ist irgendwann langweilig. Vielleicht sollte ich ins Museum schauen, da soll eine Diskussion über Amerikanische Magazingestaltung sein.

14:32
Man glaubt es nicht, aber jetzt erst ist Erik dran, weil die Frakturdiskussion so ewig ging und dann der Nachfolger auch noch laberte und laberte. In der Zwischenzeit gab es wieder Sandwiches in Tüten und Paul van der Laan hat mir ein bisschen seine Arbeit gezeigt.

Erik zeigt jetzt Schriftmuster, aber hinter die Message bin ich noch nicht gekommen. Jetzt ist die Message das mit den unterschiedlichen Industrienamen der Schriften. Bekanntes Problem, kann aber nicht oft genug gesagt werden. Und jetzt noch ein bisschen Eigenwerbung und schnell noch die VW-Futura von Meta zeigen.

16:15
Inzwischen sind wir so was von zu spät dran auf der Konsumbühne, dass ich nun Ruedi Baur leider nicht mehr sehen konnte und schnell zu James Mosely ins Museum bin. Er zeigt ziemlich tolle Dias von Caslon Schriften, spricht wie ein lieber Märchenonkel und erklärt die Zusammenhänge bis zur Privatpressen-Bewegung mit ihren kräftigen Serifen. Sehr interessant, für nicht-Fans etwas trocken vielleicht. Paul v.d.Laan neben mir hat mit James unterschiedliche Erfahrungen gemacht, sagt er. Ich finde seine Artikel jedenfalls gut und Frau Korger ist hin und weg. Leider versteht sie kein Englisch und hier im Museum gibt es keine Übersetzung. Also muss ich wieder ran und sie hat mich gebeten, dass ich James nach dem Manuskript und seinen Bildern frage – mmmh … Gestern habe ich ja auch die ganze Zeit für sie übersetzt.

17:00
Wir bleiben sitzen, denn Jost Hochuli geht schon nach vorne. Die HGB hat den Gutenberg-Preisträgern eine Schriftenreihe gewidmet und die erste Folge ist für Hochuli. Die haben zwar Studenten konzipiert, aber die Preisträger sollen die Bücher dann eigentlich selbst gestalten. Ist ein sehr schönes, ganz typisches Hochulibuch geworden. Nun ufert die anschließende Diskussion ein bisschen aus. Wir streiten gerade über die verschiedenen Punktsysteme. Naja, ich will lieber noch was von Hochuli hören. Das Buch gibt es bei dem Institut für Buchkunst der HGB.

19:00
Nun ist schon so spät, dass wir von Jays Vortrag im Konsum nur noch den kläglichen Rest Zuhörer sehen. Alle machen sich langsam zu Auerbachs Keller zum Galadinner auf und ich gehe mit den 20 Holländer/Amis irgendwo essen.

22:59
Zug, der letzte, müde. Das mache ich nicht noch mal, dass ich Abends immer nach Hause fahre, ich verpasse die besten Parties.

Sonntag, 23. September 2000

10:40
Mmmuahha – nach zwei superstarken Konsumkaffees kann ich den Bleistift wieder halten. Opentype war um 10, das 2. Dings ist ausgefallen und so stehe ich wieder besser draußen an den Stehtischen, gerade mit Korger und Bruno Steinert. Frau Korger ist unglücklich weil sie eine Schrift bei Adobe gefunden hat, die so ähnlich aussieht, wie ihre von 1972 für den Ostblock-Wettbewerb [Sie meint die Chaparral]. Ach, sie hat’s aber auch nicht leicht, herrje. Wir gehen jetzt zu Robofog mit Just und Erik.

Frau Korger hat nun nach fünf Minuten schon die Kraft verlassen und ist eingeschlafen. Ist aber auch sehr speziell das Thema.

12:30
Die Lunchtüten mit den Papp-Sandwiches werden wieder gebracht, uff. Ich habe Hunger, muss mich aber noch etwas gedulden da Cynthia drinnen noch schwafelt. Ich stehe wieder bei Frau Korger, diesmal mit Erhard Kaiser und sie erzählt wieder ihre Geschichte. Kaiser bietet sich äußerst höflichste an, er würde wohl gerne Frau Korgers Schriften digitalisieren. Sie jedoch ist völlig auf Just van Rossum fixiert, weil er ja an die HGB kommt und dann hat sie für ihn schon etliche Aufgaben …

FOOD, GIVE ME FOOOOOD!

14:30
Ach du je – na also die general assembly ist ja irgendwie nichts für mich, da werden die Vertreter gewählt und so weiter. Wir gehen noch mal ins Museum.

15:10
Da ist nix mehr. Zu. Ende. That was it. Schade. Stadt?

22:59
Heute Nachmittag war ich dann mit Paul bei den Markfesten in der Leipziger Innenstadt und dann noch mit Studenten essen, sehr erschöpfend. Mit einer Gruppe von 40 Leute was zum Essen zu suchen ist einfach erschöpfend. Müde. Weimar. Ausschlafen. Aber schön war’s.

Specimen for Helvetica Compressed by Mergenthaler Linotype

Monotype Newsletter 92 on the occasion of Helvetica being licensed for Monotype’s hot-metal and photo composition machines, 1972

I was overwhelmed by the response and hilarious tips my friends started to throw at me in the following hours. Here is the best of:

Benjamin Dahl mit SmallCaps auszeichnen?

Niels Heidenreich Condensed?

Jesse Ragan Serif/sans superfamily!

Jan Yanone Gerner Sperren!

Frank Grießhammer … and use underlining to emphasize.

Nina Stössinger Wow :) How bout 2 fonts, like serif & sans? Or can you get by with no Auszeichnungen at all?

André Mora or +2 points, that always does the trick!

Niels Heidenreich Different colours? ;) Like in the Neverending Story!

Jesse Ragan Get crazy: +/- point size. Make the whole book look like one of those obnoxious tag clouds.

Erik Spiekermann here’s always colour, like taking a regular weight and making it 70% black, looks like light.

Indra That’s what I did for the headlines, emphasize with white space but index et al will be fun.

Nina Stössinger You have smallcaps right? And there’s always the condensed styles. Sounds like a fun challenge actually. I’m curious already :-)

Indra No small caps until now, and no condensed, but we’ll see. I’ll keep you posted :)

Nina Stössinger nothing wrong with buying some new fonts either. ;)

Stephen Coles 2 typefaces!

Niels Heidenreich Turn text upside down, or flip it horizontally. Use cyrillic or greek glyphs

Tiffany Wardle de Sousa That is strange. Strange! No italics or bold to use an emphasis in an entire book?

Jesse Ragan What about a typeface with a more subtle Italic, less disruptive?

Yves Peters What about a less conventional combo? Serif/sans?

Severin Wucher Try mixing Rotis Semi Serif with Rotis Sans—and your client _will_ love italics :)

Indra Oh you are awesome! Thanks for all the elaborate tips! (I especially love the upside-down-idea :)
Alas we settled on Meran already, no serif (not liked either) and I didn’t plan on using the condensed but we’ll see. Up to now I only did the cover and intro with distinction and emphasize by size, color (greyscale) and white space. Luckily it’s a photography book, so not that much text, but I’m already looking forward to the index and imprint.

Arjen van Voorst What about sticking to one-size-fits-all? Try with one typeface, no variations in size, shape or weight. Just play with whitespace…

Jesse Ragan Set the whole thing in all caps, using lowercase for emphasis.

Indra Jesse, you’re the man!

Florian Hardwig Size is underrated (as in inline size changes, vertically centered).

Arjen van Voorst If in CAPS use sub- or superscript for <em>

Jesse Ragan Good old-fashined Blackletter with letterspacing for emphasis. (Don’t encourage us, Indra, or we’ll keep going with this irrelevant thread…)
Or, stealing from Arjen, just use <em>unexpanded</em> HTML tags!

Arjen van Voorst <P> But please, <CAPS> only </P>

Yves Peters Jesse, your “all caps, using lowercase for emphasis” had me laughing out loud. I didn’t even bother to try to explain to my wife and kids what it was about. Groan, I am such a geek. :-/

Tiffany Wardle de Sousa Arjen, you forgot to close your tag. </CAPS>

Frank Grießhammer Not mentioned so far: individual letter rotation.

Nick Sherman … also known as “rotalic”.

Florian Hardwig The Ever-useful Rotalic! Or the Rotalic Rückwärts

Rob Keller Did someone say Rotalic?

Frederik Berlaen you mean rotation? it took 7741 glyphs and a big fea file :)

Scott Kellum This is amazing.

Frank Grießhammer How did you manage to do that with the 6500-glyph-limit of @fontlaberrors? ;)

Frederik Berlaen ufo2fdk simple ;-) Done with a 53 line of sweet python (for the outline rotation and writing the features) from any exiting font.

Indra This is most hilarious irrelevant thread ever, I’ll encourage you as empathically as I can.

Arjen van Voorst ‎Tiffany, I’m so very sorry about that. But I understand that our input is no longer nescessary. There is one suggestion I can’t keep to myself: Forget about spacing: All text in lowercase without spaces should do the trick…

Chris Lozos Was it e e cummings who is the client?

Simon Robertson no suggestions, just i feel your pain. i have clients/co-workers here who have similar feelings. some hate serifs, some love them. etc etc. All the best! and I’d love to see how to resolve it when it done, if that possible??

Dan Reynolds Well, your client is German, right? What about a fine Fraktur as a secondary typeface (Eric Gill recommeded that), or maybe just letterspacing the emphasized text? If it is good enough for the Bundesregierung …

Niels Heidenreich Fraktur would be pretty cool… but I guess they wouldn’t find it funny.

Indra My client is a photographer who has a very clear idea of how his book should look like and is actually quasi designing it himself. I’m trying my best within the restrictions of three columns, no serif, no italic, no bold, no fancy whatsoever. So I guess no Fraktur either. But he never said anything against ALLCAPSTEXT, so …

Chris Lozos Looks like he is an Emil Ruder fan. See his book “Typographie”.

Yay! Invigorated by such awesome tips gehe ich frisch ans Werk and will keep you posted on the progress.

Still one of my all-time Lieblings-quotes.

The Luc-trick – a new sketching technique for everyone

The Luc-trick allows you to transfer a copied image to another surface. In the process of photocopying (xerographic image transfer) the reflected light of the original renders a light-sensitive “master” partially statically charged. On these areas the powder (toner) is attracted and then transferred onto a sheet of paper. This sheet runs through a heating element which melts the powder together into a waterproof plastic layer.

Now the Luc-trick. Take a good copy. Preferably use a copier with precisely controllable light/dark adjustment. Use waterproof tape or adhesive plastic. The so-called “invisible” tape is perfect in every respect. Rub the tape firmly, turn the assembly over and make the paper wet, for example with coffee or spit. Rub with a folding bone across the paper so that it gets soaked more quickly. When the paper is wet enough, you can see the image shine through the paper. Now carefully remove the paper in its entirety or rolling. Related to the grain of the paper you should rub in two directions. There may remain a few fibers on the toner. The image (even very small print) is now neatly transferred onto the tape. Dry the tape (hair dryer) so it becomes sticky again and you can see if there is too much paper left on the piece that you need. You can now retouch the image if necessary.

Schæffer ink has about the same color as the toner or you can scrape off some with a knife. The image now seems relatively transparent, but when you paste it again it will mask quite well. Now you can stick the tape with the image on almost any surface. Very useful for sketching on packaging, when using colored and heavy paper and so on. For matte surfaces use matte tape, naturally; Cellux does not work, Scotch I does, II doesn’t. For glossy surfaces use Cristal Clear.

Color overlay with the Luc-trick
Take a photograph or other images, the more graphic the better e.g. with a coarse, magnified grain. Make a copy of it in one color. Luc-trick it and finish your overlay. Large areas covered with toner, for example white on black text, might leave too little free adhesive tape to paste it up well. A little spray adhesive provides a solution.

Forming an image
An additional, free invention is that the Luc-trick-ed tape is quite malleable at higher temperatures with a little skillfulness. Use fire, heater, iron or hair dryer. You can create nice image variations that are barely conceivable with computers even.

Modifying letters with the Luc-trick
Lay a grid over the letters to control the degree of distortion. Paste adhesive plastic strips on a good copy and remove the paper (Luc-trick). Now glue a strip of letters to a short comb (?) onto a solid and lined surface. Then with a hot hair dryer warming the tape, extend and affix it further. A piece of cardboard will prevent the pasted areas from getting loose again. If you want to italicize, use a diagonal grid for pasting. Make a copy of your work and adjust it, or repeat the trick.

De Luc-truc – een nieuwe schetstechniek voor iedereen

De Luc-truc maakt het mogelijk een gekopieerd beeld naar een andere ondergrond over te brengen. Bij fotokopieren (xerografische beeldoverdracht) maakt het van het origineel teruggekaatste licht een lichtgevoelige ‘master’ plaatselijk statisch geladen. Op die plaatsen trekt de master het poeder (toner) aan en zet dat vervolgens op een vel papier over. Dit vel gaat door een verhittingselement waar het poeder samensmelt tot een plastic watervast laagje.

Nu de Luc-truc. Neem een goede kopie. Gebruik bij voorkeur een kopieerapparaat met nauwkeurig regelbare licht/donkerafstelling. Gebruik watervast plakband of plakplastic. Het zogenaamde ‘onzichtbare’ plakband is in alle opzichte ideaal. Wrijf de tape stevig aan, draai het geheel om en maak het papier nat met bijvoorbeeld koffie of spuug. Wrijf met een vouwbeen over het papier, dan raakt het vlugger doorweekt. Als het papier nat genoeg is zie je het beeld door het papier heen schijnen. Verwijder nu het papier, voorzichtig in z’n geheel of rollend. In verband met de looprichting van het papier moet je in twee richtingen wrijven. Er mogen wel een paar vezeltjes aan de toner blijven zitten. Het beeld (zelfs hele kleine lettertjes) blijft nu netjes op de tape achter. Even drogen (föhn), dan wordt de lijmlaag weer klevend en zie je of er nog teveel papier is achtergebleven op het stukje dat je nodig hebt. Je kan als dat nodig is het beeld nu retoucheren.

Schæffer inkt heeft ongeveer dezelfde kleur als de toner en met een mesje kun je nog wat weg schrappen. Het beeld lijkt nu vrij transparant, maar als je het weer opplakt dekt het goed. Nu kan je de tape met beeld op bijna elke gewenste ondergrond plakken. Erg handig bij het schetsen op verpakkingen, bij het gebruik van gekleurde en zware papiersoorten, enzovoorts. Voor matte ondergronden gebruik je natuurlijk matte tape; cellux werkt niet, scotch I wel, II niet. Voor glanzende oppervlakten gebruik je cristal clear.

Een kleuroverlay met de Luc-truc
Neem een foto of ander beeldmateriaal. Hoe grafischer hoe beter, bij voorbeeld een uitvergrote grove korrel. Maak hiervan een kleurenkopie in een kleur. Luc-trucen en klaar is je overlay. Bij grote tonervlakken, zoals diapositieve tekst, blijft er misschien te weinig vrij plakband over om het nog goed te laten plakken. Een beetje spuitlijm biedt dan uitkomst.

Vervormen van een beeld
Een extra, gratis uitvinding is dat het ge-Luc-tructe plakband bij hogere temperaturen met een beetje handigheid flink vervormbaar is. Gebruik hiervoor vuur, verwarming, strijkbout of föhn. Je kunt leuke beeldvariaties maken die zelfs met een computer nauwelijks denkbaar zijn.

Het modificeren van letters met de Luc-truc
Zet, om de mate van vervorming te kunnen beheersen, over de letters een grid. Plak vervolgens op een mooie kopie hiervan stroken plakplastic en verwijder het papier (Luc-truc). Plak nu een strook met letters aan een korte kam vast op een stevige gelinieerde ondergrond. Dan met een hete föhn erbij al uittrekkende het plastic verder opplakken. Een stukje karton zorgt ervoor dat het opgeplakte gedeelte door de hete lucht niet weer loslaat. Als je wilt cursiveren plaats je het grid schuin, in de rekrichting. Maak een kopietje van je plaksel en werk het bij, of herhaal de truc.

Dutch text by Lucas de Groot. Translation into English by Indra Kupferschmid (please excuse any clumsiness)
From: Letters] & techniek, Werkgroep letters], KABK 1990, p. 43–45

Tinkering with the wheel alignment of a car that might turn out not to have an engine seems pointless, especially if you haven’t even decided where it is to which you wish to drive.

This actually fits all design processes. No, life in general.