Freitag, 21. September 2000

9:45
Da bin ich also mit meinem Klapproller im alten Konsumgebäude, abgefahren rustikal, mit Shuttelbus vom Museum aus zu erreichen. Begrüßung von Mr. Batty, der ATypI-Chefin, Erik, dem Spiekermann  und zu guter Letzt begrüßt auch SchumacherGebler die Hörerschaft bevor der Lederjackenträger Weidemann die Bühne betritt. Bisher no Inhalt, bad coffee und bereits leichter Kopfschmerz von rechts wegen des frühen Aufstehens.

Ach, ich sollte noch erwähnen, dass ich no guarantee at all für Rechtschreibefehler übernehme, auch wenn dies ein janz klassisches Schulheft ist – schnell noch eben am Bahnhof gekauft um das Protokoll der Delegierten Kupferschmid zu notieren. Oh – ich vertat mich – vor Weidemann kommt jetzt noch mal SchumacherGebler und stellt das Museum vor – Zeit um mich draußen noch etwas umzusehen, das Museum kenne ich ja nun wirklich schon gut. To be continued.

10:40
Oh je, SchuGe redet immer noch. Er findet vor lauter Liebe und Leidenschaft kaum ein Ende. Jetzt gibt es gottseidank Kaffee.

11:15
Er ist ein Deutsch sprechender Deutscher ohne Dias oder Beamer, ich muss angestrengt zu hören, Kurt spricht immer so konzentriert. Ob die armen Ausländer irgend etwas von dem verstehen?

»Wer spät bremst, fährt länger schnell. Auch mal an die Wand. Vielleicht sollte man erst Fahrstunden nehmen.« Ich glaube, ich muss ihm das Manuskript abschwätzen, das kann man kaum zusammenfassen. »Hier ist es wie auf einem Katholikentag – es gehen immer nur die hin, die es nicht nötig haben.« Naja, es war wohl nur die ersten sieben Minuten etwas erneuert, jetzt redet er doch wieder von der Typografie als Selbstzweck und dem Waschmittel, das sich selber wäscht. Wird halt doch alt.

Es klingt alles so deprimierend, aber das ist ja auch nichts neues bei Weidemann, genauso wenig neu wie GGLs Begeisterung für alle neuen spleans. Nur schlägt er heute nicht mehr auf. Carson, der ist längst vergessen, heute sind es die start-ups, die Jungunternehmer, die die nur am Kapital interessiert sind, nicht an den Kapitälchen. Am Ende des Vortrags trat plötzlich der Schluss ein.

12:00
Vor mir Christopher Burke, über die Futura sprechend, den ich Lutz Ihle im Museum [Anmerkung: das Programm verteilte sich auf zwei Schauplätze die leider einen 15 Minuten Fußweg weit auseinander lagen, oder mit dem Shuttelbus erreichbar] vorgezogen habe, aber den sehe ich ja öfter. C.B. jedenfalls spricht über die Futura, Geschichte, Zeichenanalyse und was witzig ist, ist, dass die Futura bei Deberny & Peignot »Europa« hieß. Ansonsten habe ich davon ja schon viel gelesen und die Bilder gesehen in Burkes Buch über die Futura, das 1998 (?) bei Hyphen Press erschienen ist. Es ist aber ja immer lustig, die Menschen dann live zu sehen, die man sich doch oft irgendwie anders vorgestellt hat. Er ist ein sehr streng aussehender Doktor, spricht aber sehr gut, so dass man schön zuhören kann, which I will now continue to do.

Die kursive Futura wurde z.B. von Bauer selbst als »schräge« bezeichnet. Wusste ich nicht. Oder dass die book erst 1932 dazu geschnitten wurde, weil die regular immer als etwas zu fett empfunden wurde. Das r bestand ursprünglich nur aus einem Strich und Kreis, was aber später gegen Renners Präferenz geändert wurde. Steile Futura kam erst Anfang der 50er Jahre und gehört gar nicht mehr recht dazu, viel mehr kalligrafischer Einfluss. Futura wurde auch auf dem Schild verwendet, dass man auf dem Mond aufstellte als wir dort waren (z.B. die Amis). Das hat er vom Enkel von Georg Hartmann erfahren, der die Bauer’sche Gießerei nun in Barcelona weiter betreibt. Cool.

14:07

Es gab Lunch-Plastiktüten gefüllt mit Sandwiches und Obst und Fanta und ich habe mit vor Aufregung rotem Kopf die Zeit genutzt, um Robin Kinross und Jost Hochuli wegen Abbildungen zu fragen, die ich in meinem Buch verwendet habe. Nun, wo es noch mal richtig gedruckt wird. Jetzt fehlt mir nur noch der Noordzij-Clan in persona Matthias, aber den habe ich noch nicht gesehen.

Nun sitze ich im Museum und listening to Andrew Boag, der etwas durcheinander über Monotype spricht. Ich kenne ihn ja schon aus Erzählungen und vom sehen von Fred Smeijers, da er der UK-sales agent für die TEFF-foundry ist. Aber jeder Besuch beim Monotype-Vorführmann im ersten Stock gibt mehr her als dit hier. Jürgen Siebert ist auf der Konsum-Bühne und erzählt über Fun-Fonts.

Ach, ich darf nicht vergessen, bei meinen Hochulibildern die Bildunterschrift zu ändern und ihm ein Exemplar zu schicken. Mann, ist das inzwischen langweilig geworden mit dem Andrew. Oh, eben sehe ich unseren gemeinsamen Freund Bernd, bemerkenswerte Frisur wie immer, Jutta Nachtwey habe ich aber noch nicht gesehen, die wird bestimmt bei Jürgen Siebert drüben sein.

Samstag, 22. September 2000

7:30
Huch, irgendwie habe ich den ganzen Abend unterschlagen. Der ging so: nach Andrew Boag war ich noch mal kurz im Konsum und habe nach den arabischen Schriften geschaut, aber das war eine schreckliche Präsentation. Also bin ich Weidemann hinterher gestiefelt und habe ein bisschen mit ihm geplaudert. Er konnte sich noch gut an unser Treffen in Weimar erinnern, wusste noch alle Details, was er bei uns für Kuchen gegessen hat und dass es ein ziemlich schrottiges Haus war. Oops. Ich wollte ihm noch das Manuskript seines Vortrags abluchsen, aber das hatte er schon Erik S. zum kopieren gegeben und der solle mir doch ein Exemplar mehr machen und eins für den armen Max, den ich schön grüßen soll. Seine Jacke war übrigens gar nicht aus Leder sondern schwarzem, zerkrumpeltem Papier, hat Boss gebastelt.

Dann bin ich zurück in die Nonnenstraße, wo Erik S. seine »Meisterklasse« abhielt. Es wurde zwar leider nichts gezeigt aber lebhaft über die verschiedensten Methoden des Schriftentwurfs diskutiert. Allen voran Jay. Ein Anruf hat mich da dann rausgelockt und ich bin lieber ein bisschen zu meiner Lieblingsmaschine in die Gießerei und habe mit dem Bediener über die eigenartigen Serifen oder abgeschnittenen Serifen Gotisch gesprochen [ich weiss nicht, was ich hier meine].

Unten im Hof ist wieder ein großes Zelt aufgebaut und dort saßen Peter Matthias Noordzij, Erik van Blokland und der ganze niederländische Rest. Ich habe Matthias wegen der TEFF-Schriften in meinem Buch gefragt und das geht in Ordnung. Gerrit muss ich wegen der e-Quadrate allerdings selber fragen, leider. Naja, er hat mir die Adresse gegeben und mit einem Gruß von Hochuli sollte es klappen, meinte dieser. Ha!

Leider stellte ich nach längerem Gespräch am holländischen Stehtisch fest, dass es gar nicht mehr 15:15 war, wie auf meiner Uhr angezeigt, sondern bereits 16:45. Wie kann eine Uhr nur so erschreckend viel nachgehen plötzlich?! Das wäre mir bis zum Bahnhof wohl nie aufgefallen. Na jeden Falls war es damit höchste Zeit um in die HGB zur TDC-Ehrung zu fahren, da hatte ich mich eigentlich für 16:30 verabredet. Aber so schnell kam kein Transferbus, just bis zu dem Moment, wo wir gerade zum laufen ansetzen.

Etwas spät also kamen wir in einen bereits total vollen und stickigen Festsaal und beklatschten den Studenten der HGB für sein TDC-Stipendium und GGL für sein Lebenswerk für Berthold. Paul van der Laan, der neben mir saß erzählte mir unterdessen von dem mehr als seltsamen Ha•••y H•••, der die Reste aller Berthold Schriften gekauft hat und wie sich er arme GGL jetzt gut mit ihm stellen muss, damit er überhaupt was von seinem Lebenswerk hat. Scheisse sowas. Später habe ich auch noch mal mit Just van Rossum und Erik S. darüber gesprochen, aber da scheint nichts zu machen.

Den Rest des Abends, die Auktion, verbrachte ich weintrinkend mit den diversen Holländern im Flur. Just erinnerte mich an ein Lied, das wir in Berlin 1998 gedichtet haben: Kommunikationsfehler – a-ha. Aber das muss langsam und melodiös vorgetragen werden. Er ist als Nachfolger für Hildegard Korger an der HGB im Gespräch und wollte sie kennenlernen, also gingen wir sie suchen, aber sie war irgendwie nicht so gut drauf und ziemlich abweisend zu ihm. Mich empfing sie allerherzlichst und bat mich sogleich, in einem schwierigen Gespräch, das sie gerade mit einem Englisch-sprechenden führte, zu übersetzen. Der arme Just stand etwas begossen und ignoriert daneben. Beleidigt?

Anyway, als alle zum Abendessen aufbrachen bin ich zum Bahnhof und in Weimar noch auf eine Geburtstagsfeier. Keine gute Idee, erst um 2 Uhr schlafen zu gehen, wenn man um 6:30 aufstehen muss, aber ich sitze auf dem sicheren Weg im Zug nach Leipzig. Müde die Augen, warm das Herz.

10:40
Yvonne Schwemer-Scheddin spricht schon seit einer Stunde extrem interessant über Fraktur, absolut druckreif und ich hoffe, wir finden den Text noch mal irgendwo publiziert. Erst gab es einen geschichtlichen Überblick, der alles gut in den Kontext stellte und fast zum Schluss gab es zeitgenössische Beispiele und Missbräuche von Neonazis aber auch andere bildliche Anwendungen. Wirklich ganz beeindruckend. Nun soll eine Diskussion folgen, aber draußen scheint die Sonne und ich habe Durst.

12:00
Wir diskutieren immer noch, bzw. ein paar da vorne sprechen nacheinander und wir sitzen. Gerade ist wiedermal GGL dran, wie immer, leider das gleiche Problem wie bei Weidemann, zuviel ist irgendwann langweilig. Vielleicht sollte ich ins Museum schauen, da soll eine Diskussion über Amerikanische Magazingestaltung sein.

14:32
Man glaubt es nicht, aber jetzt erst ist Erik dran, weil die Frakturdiskussion so ewig ging und dann der Nachfolger auch noch laberte und laberte. In der Zwischenzeit gab es wieder Sandwiches in Tüten und Paul van der Laan hat mir ein bisschen seine Arbeit gezeigt.

Erik zeigt jetzt Schriftmuster, aber hinter die Message bin ich noch nicht gekommen. Jetzt ist die Message das mit den unterschiedlichen Industrienamen der Schriften. Bekanntes Problem, kann aber nicht oft genug gesagt werden. Und jetzt noch ein bisschen Eigenwerbung und schnell noch die VW-Futura von Meta zeigen.

16:15
Inzwischen sind wir so was von zu spät dran auf der Konsumbühne, dass ich nun Ruedi Baur leider nicht mehr sehen konnte und schnell zu James Mosely ins Museum bin. Er zeigt ziemlich tolle Dias von Caslon Schriften, spricht wie ein lieber Märchenonkel und erklärt die Zusammenhänge bis zur Privatpressen-Bewegung mit ihren kräftigen Serifen. Sehr interessant, für nicht-Fans etwas trocken vielleicht. Paul v.d.Laan neben mir hat mit James unterschiedliche Erfahrungen gemacht, sagt er. Ich finde seine Artikel jedenfalls gut und Frau Korger ist hin und weg. Leider versteht sie kein Englisch und hier im Museum gibt es keine Übersetzung. Also muss ich wieder ran und sie hat mich gebeten, dass ich James nach dem Manuskript und seinen Bildern frage – mmmh … Gestern habe ich ja auch die ganze Zeit für sie übersetzt.

17:00
Wir bleiben sitzen, denn Jost Hochuli geht schon nach vorne. Die HGB hat den Gutenberg-Preisträgern eine Schriftenreihe gewidmet und die erste Folge ist für Hochuli. Die haben zwar Studenten konzipiert, aber die Preisträger sollen die Bücher dann eigentlich selbst gestalten. Ist ein sehr schönes, ganz typisches Hochulibuch geworden. Nun ufert die anschließende Diskussion ein bisschen aus. Wir streiten gerade über die verschiedenen Punktsysteme. Naja, ich will lieber noch was von Hochuli hören. Das Buch gibt es bei dem Institut für Buchkunst der HGB.

19:00
Nun ist schon so spät, dass wir von Jays Vortrag im Konsum nur noch den kläglichen Rest Zuhörer sehen. Alle machen sich langsam zu Auerbachs Keller zum Galadinner auf und ich gehe mit den 20 Holländer/Amis irgendwo essen.

22:59
Zug, der letzte, müde. Das mache ich nicht noch mal, dass ich Abends immer nach Hause fahre, ich verpasse die besten Parties.

Sonntag, 23. September 2000

10:40
Mmmuahha – nach zwei superstarken Konsumkaffees kann ich den Bleistift wieder halten. Opentype war um 10, das 2. Dings ist ausgefallen und so stehe ich wieder besser draußen an den Stehtischen, gerade mit Korger und Bruno Steinert. Frau Korger ist unglücklich weil sie eine Schrift bei Adobe gefunden hat, die so ähnlich aussieht, wie ihre von 1972 für den Ostblock-Wettbewerb [Sie meint die Chaparral]. Ach, sie hat’s aber auch nicht leicht, herrje. Wir gehen jetzt zu Robofog mit Just und Erik.

Frau Korger hat nun nach fünf Minuten schon die Kraft verlassen und ist eingeschlafen. Ist aber auch sehr speziell das Thema.

12:30
Die Lunchtüten mit den Papp-Sandwiches werden wieder gebracht, uff. Ich habe Hunger, muss mich aber noch etwas gedulden da Cynthia drinnen noch schwafelt. Ich stehe wieder bei Frau Korger, diesmal mit Erhard Kaiser und sie erzählt wieder ihre Geschichte. Kaiser bietet sich äußerst höflichste an, er würde wohl gerne Frau Korgers Schriften digitalisieren. Sie jedoch ist völlig auf Just van Rossum fixiert, weil er ja an die HGB kommt und dann hat sie für ihn schon etliche Aufgaben …

FOOD, GIVE ME FOOOOOD!

14:30
Ach du je – na also die general assembly ist ja irgendwie nichts für mich, da werden die Vertreter gewählt und so weiter. Wir gehen noch mal ins Museum.

15:10
Da ist nix mehr. Zu. Ende. That was it. Schade. Stadt?

22:59
Heute Nachmittag war ich dann mit Paul bei den Markfesten in der Leipziger Innenstadt und dann noch mit Studenten essen, sehr erschöpfend. Mit einer Gruppe von 40 Leute was zum Essen zu suchen ist einfach erschöpfend. Müde. Weimar. Ausschlafen. Aber schön war’s.

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Okay Type:
They (Jackson and his cat) have some really super fonts in the making, but only Alright Sans is ready for licensing yet. I had kept track of this interesting amalgam of a sans for quite some time already as it gets mentioned almost every day on typophile. Not purely humanist in style and proportions it combines open forms with the regularities of a classic grotesque and daring slanted a’s and g’s as alts in the italic. Makes me think of good ol’ Syntax and the Ideal Italic again.
Due to my (meanwhile) mission to get as many different families as possible, I just boughts five single weights at MyFonts because one can only get the whole family on Okay Type’s website. (Why?)

Exljbris:
Now while I was there I did what probably everybody does at MyFonts from time to time—getting a couple of free fonts. Not many of them are suitable for professional design work, but in my opinion the typefaces by Jos Buivenga are. I got some complementary styles to the free version of Calluna, a versatile text face (and since Christmas joined by a sans to become a super-family) plus the flamboyant conceptional experiment that is Geotica—a high-contrast Didone only built up of geometric elements. The different fills, swashes and ornaments make it an exciting display venture.

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The Asset:
All those typefaces hopefully complement the ones I got earlier this year:

Eames Century Gothic* Modern: I just had to order immediately, it simply is the impersonation of Erik van Blokland. One can dive deep into the individual shapes for days, the display styles make instant logos (beware, not allowed in basic license), the ornaments and numeral fonts are a playful plus. So enjoyable.

Hard to avoid the typefoundry Bold Monday this year, especially Nitty, which is surprisingly comfortable to type text in and Panno by Pieter van Rosmalen. I started out with the friendly priced sampler and got the full family of Paul van der Laan’s humanist sans Flex later.

Half way through my shopping spree Commercial Type, or rather Christian Schwartz announced the release of Neue Haas Grotesk to be near. Halleluja! Ever since working on the Helvetica Forever project I wished for that to happen. (We actually wanted to type-set the book in this newly digitized version back in 2007, but somehow either it wasn’t ready by that time or they didn’t manage to sort out the legal issues, so we ended up with Neue Helvetica.) I have no idea whether I’d ever use neue Neue Haas Grotesk, it’s just so tempting to get and be it only to show the world how Helvetica was meant to look like. But—maybe later.

Because all of a sudden the tide was turning: the notice of some unexpected debits abrupty shrunk my font-budget by almost 50% (now ~1500 €). But there was still so much left in my FontShop, A2 and MyFonts Carts :/
So these, among others, are typefaces I unfortunately had to skip (I should make a shortlist of nearly-bought fonts at some point):

Freight Micro, Text and Display I’m in love with this extensive super family by Joshua Darden/Garage Fonts for quite some time now. Especially the Micro (Italic) styles have great display qualities, too, although originally designed for extra small text.

Hercules, a quirky Modern/Scotch by František Štorm and also his
Farao, a playful take on the Clarendon genre. I like most of his typefaces although you realise some similarities after a while (the a’s e.g. are typical), but that is the case with other great type designers, too, like Gerard Unger or Fred Smeijers (his g’s and ß’s).

Lavigne got postponed as well, a dulcet text face by Ramiro Espinoza with great ampersand and complementing display styles for even more lavish demeanor.

Relato by Eduardo Manso attracted me with its distinct cursive. The rather low-contrast makes it a designated book face suitable for long-distance reading.

Iowan Old Style by John Downer, a calm, no-fuss text typeface, quite atypical for him actually.

Grot 10 from newly formed foundry A2. I especially like the true italics, which are still rather unusual for an “old-style” grotesque. There have been a lot of these kind of revivals popping up lately, like Plan by Typotheque, Fakt from Ourtype, Embarcadero by Mark van Bronkhorst or the recently expanded Founders Grotesque from Klim, to mention a few. Type expert Stephen Coles even names 2010 the year of the Helvetica replacements.

On that note, let me put you off until the third and final installment with some more shopping-occurrences, my final receipt and conclusion.

As kind of a warm-up I ordered a couple of books and studio-material — easy — followed by some software, but I figured investing in fonts would be a lot less age sensitive and a more sustainable way to spend the remaining rest of this non-recurring source of capital. But what to pick?
I have a good overview and dialog with German and neighbouring European foundries, the classic Adobe Font Folio and ancient URW collection but what was kind of missing were the more independent anglo-american contributions of the past years.

so

So I started my stroll — at Font Bureau. I love them for their varied collection of part vernacular, part sophisticated typefaces, a lot with display styles available, and webfonts of course (but better avoid the “wacky” section).
My cart filled quickly, felt a bit like the old game »Ich packe meinen Koffer und nehme mit …«:

Amplitude: Because I fell in love with the triangular opening at the base of the a. A big fat wide compressed family presumably suitable for almost everything. Not too gruff, yet not too friendly (I got a bit tired of all those numerous humanist sans recently).

Farnham Text + Display: The a again, it won me over ever since I first saw it. I’m into baroque, Baskerville-ish typefaces for quite a while now and Farnham is a very amicable interpretation of the theme. I buy my daily Frankfurter Rundschau just because of this.

Giza: Yeah! Who can resist Nine Five? Now to find the right occasion to use and not only look at it.

Ibis Text + Display: “Very small and very big” are probably the best applications for Ibis. It resembles the feel of Zapf’s Melior and other squarish, almost-slab-seriffed 1950s typefaces I like a lot. Didn’t use it up to now, but Ibis does an amazing job as a webfont, especially on windows. Bold italic!

Meno: An irresistable cursive, like a bacchanal exaggeration of Galliard. Probably tricky to typeset but I definitely want to take the challenge and spend some time with her one day.

Miller Text + Display: Hard to go wrong with Miller, one of my all-time favourites. A versatile workhorse for tons of text with crispy, sexy display styles. Yum!

Prensa: As an admirer of Dwiggins one simply has to love Prensa (and Delicato and Enigma). Edgy, hardheaded, yet very legible and with great display qualities, too. Once again: bold italic!

Skilt Gothic: A better replica, derived from 1920s Danish signage lettering, this new release is a good alternative to DIN or when you want to say “industrial and undesigned”. Cool g and y, both one- and two-storey a’s and lots of other OT goodies (yeah, still rare but finally pro/premium OpenType arrived at Font Bureau, too).

Titling Gothic: Incredible, huge Grotesque families are FB’s specialty, so choosing a sans and picking styles from their ample palette was extra hard. I went for Titling Gothic because it somehow stands in the middle between the eccentric Bureau Grot and the more sane Benton Sans and Franklin. I would have liked Boomer Sans, too, but that sounded difficult to license.

Trilby: Well, what to do with Trilby, posters probably. It’s just so damn cool.

Whitman: I have to admit, it’s not my favourite but it seemed an expedient investment. Maybe it’s the a (again, they are my acid test), or that it is so perfectly balanced, but Whitman is a good alternative for Joanna, often described as a difficult diva. Or Scala.

Zocalo Text + Display: It definitely is the a! Freakish italics, cantilevered serifs in the caps, very readable in text, quirky at display sizes, simply a joy to look at.
so

I didn’t select all those typefaces at once. But after putting like 10 fonts in the cart I noticed a significant drop in price, even though I didn’t get the full families but only individual weights. From 40$ in the beginning the price per font decreased to 35, 30 and finally 25$ only. That’s awesome! And dangerous.
From then on I was lost. I forced myself to take a break, shopped at some other manufacturers and wholesalers and decided to fill my parked FB-cart with as many fonts as possible at the end of my trip.

so

Stop 2: Hoefler & Frere-Jones
They make very good, downright perfect typefaces, no doubt. I like them, really. But somehow everybody loves HFJ and regard them as the authority in quality fonts — it doesn’t make me want to use their typefaces so much anymore. Everybody else is using them already.

so

Stop 3: Process Type
Right on time the nasty* guys at Process Type announced a 25%-off christmas sale. Not easy to keep me from buying something with a wallet so loosely in my pocket. I got Locator, a versatile, uncluttered Sans with cool Q, J and l (a bit like in Neuzeit) and freaky Maple because I couldn’t resist the g and e, r and a are so cheerful in bigger sizes.

so

Intermezzo:
As mentioned earlier I mainly roamed through the collection of the smaller independent foundries and I have to admit “evil”* MyFonts came in really handy during my expedition. I’d rather spend my money directly on the foundry’s site but it can get quite tedious to look up all of them individually, creating an account, providing payment info etc. So I lazily filled my cart at this central market place. Besides MyFonts’ search, mark, save, rate, tag and easy-use test-facilities are just super practical (plus some foundries don’t even sell their fonts on their sites).

While browsing some “new-and-noteables” I went astray and came across an ancient all-time-favourite of mine — and simply melted away confronted with its light italic: Bitstream’s Schadow by Georg Trump, one of my favourite designers anyway. Look at the g!

so

End of day 1. To be continued with some okay type, more hands-on shopping experiences, my in- and out-takes, reciept and conclusion.

so

Typography can look like lettering (Liza Pro, fancy OpenType fonts) but it’s not the same. It can even look like writing (formal scripts or handwriting fonts like FF Mister K), where the major parts of the letter or whole words are formed out of one stroke. In the same way lettering can look like typography (rub-down letters, fine rendering) or writing and still has nothing to do with those techniques.

The key nature of typography is that it makes use of prefabricated glyphs which are set according to abstract parameters. If you send a setting instructions like the following to someone at the other end of the world, he will be able to reproduce the exact same column of text, typographically, but never with one of the other methods.

Typographic parameters are font, size, leading, alignment (justified or ragged), tracking, kerning, line length like for example in:
ITC Garamond light, 14/18 pt, flush left, no hyphenation, tracking 0, line length 140 mm, paragraphs indented by 1 em.

Not only Ruder but also reading Hochuli is very recommendable.

I think I am a scroll person.

During my first week of ipadding I found myself mostly holding it in both hands, left and right thumbs on the black margin. Easiest appropriate navigation is scrolling with one thumb during reading (focus of attention roughly in the middle of the screen), occasionally tabbing top left to go back somewhere.

What I like best so far are all kinds of navigation that don’t require my hands to leave the device. This might be different when the ipad is laying on my lap. But also then I mostly have my hands resting next to it.

Tabbing somewhere down right to get to the next page in a paginated layout is comfortable as well. But a bigger gesture like swiping with two fingers would call my hands to lift and perform a greater movement than just lazy scrolling.

Well, no unbearable demand, but the process and comfort of reading is influenced by lazyness to a very large extent.

Humanist (Serifs, Sans, Slab) a’s mostly have an open upper counter and a rather small bowl; the lower half of the e has an open, friendly »mouth«, whereas the eye in the upper half is usually small. R has a diagonal, often long, maybe swashy tail. The uppercase letters are all of different widths, following the proportions of inscriptional Imperial Roman capitals (Capitalis Monumentalis).
If the typeface has contrast the stroke is likely to be thickest north-east and south-west (rotational symmetric, you can draw a diagonal line trough the thinnest parts). In the venetian subclass the e has a diagonal crossbar.
If the typeface has serifs they are bracketed and often asymmetric.

Transitional typefaces have more regular forms. The a and e are rather open, but in general the letters are not as lively and divers as in a humanist face. R has a diagonal tail, the widths of the uppercase are more equal. Stroke contrast is mostly symmetrical to a vertical axis. Serifs are bracketed and also more symmetrical. These typefaces stand inbetween Humanist and Modern, hence the name.

Modern typefaces, like Didones but also Grotesques have rather closed forms of e and a. Caps are of the same widths and more narrow, also the lowercase letters look comparatively alike (b, d, p, q). The R has a more vertical leg [I miss the proper english terms for that].
In the Didone style the stroke contrast is extremely high with a vertical axis, serifs are very thin and not bracketed. There is a subclass with bracketed serifs, like Century for instance, for which we are all still looking for a good name.

An der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart ist zum
1. Oktober 2010 die Stelle einer/eines
Technischen Lehrerin/Lehrers für Typografie und Schriftentwurf
zu besetzen. Die Anstellung erfolgt im Angestelltenverhältnis (TV-L 9). Aufstiegsmöglichkeiten sind gegeben. Bei Eignung ist eine spätere Übernahme in ein Beamtenverhältnis möglich.

Aufgabengebiet: Vermittlung von Theorie und Praxis der typografischen Gestaltung und des Schriftentwurfs mittels aktueller Software. Die Bereitschaft zur Betreuung der Handsatzwerkstatt und eventuell notwendige Einarbeitung in technische Abläufe wird erwartet. Ferner fallen Dienstleistungen in praktisch-technischer Hinsicht im Rahmen von künstlerischen Entwicklungsvorhaben sowie Wartungsarbeiten von Einrichtungsgegenständen und Geräten an. Im Rahmen der offenen Werkstattstruktur liegt der Schwerpunkt derzeit auf der Betreuung von Studierenden des Studiengangs Kommunikationsdesign. Darüber hinaus wird die Betreuung von Studierenden der Studiengänge Textilgestaltung, Industrial Design und der Kunsterziehung erwartet.

Einstellungsvoraussetzungen: Zumindest eine einschlägige Meisterprüfung mit entsprechender Weiterbildung oder Berufspraxis oder eine vergleichbare Qualifikation (Gestaltungs-Hochschulstudium). Gute fachliche Leistungen in der Praxis, pädagogische Eignung und Bereitschaft zur Kooperation. Aufgeschlossenheit und Engagement gegenüber künstlerischen Problemstellungen.

[...]

Ich kenne die Zwickmühle von Stellenplänen sehr genau; oft sind sie uralt und werden ohne Anpassung immer weiter fortgeschrieben.

Bei der erwähnten Position handelt es sich um die eines »Technischen Lehrers«, auch vergleichbar mit »Lehrkraft für besondere Aufgaben«.
Das sind Stellen, die an Werkkunst- oder danach Fachhochschulen ursprünglich Meister, bzw. Könner mit abgeschlossener Lehre inne hatten, die eine Werkstatt leiteten – Druckvorstufe, Siebdruck, Modellbau, was auch immer. Im Bereich Kunst und Produktdesign gibt es noch heute viele solcher Gewerke, für die eine besondere Ausbildung erforderlich ist.
Aber im Bereich Typografie? Wer ist denn heute noch Schriftsetzer und kann gar eine Handsatzwerkstatt leiten? Diesen Ausbildungsberuf gibt es seit Mitte der 1990er Jahre nicht mehr (illuster vor allem vor dem Hintergrund, dass sich viele Länder sträuben, jemanden für eine Beamtenlaufbahn in Erwägung zu ziehen, der älter als 45 ist).

Und Schriftgestaltung soll ja auch noch unterrichtet werden. Früher konnte man in den Zeichenateliers von Stempel, Berthold et al eine Ausbildung machen. Heute wird man eher über ein einschlägiges Studium und/oder autodidaktisch und/oder über ein post-graduales Programm wie in Den Haag oder Reading zur Schriftgestaltung kommen.
Denjenigen mit Masterabschluss – und Berufserfahrung! – will ich sehen, der für eine TV-L 9* Stelle mit einem Einstiegsgehalt von 2229 Euro Brutto und einer Wochenarbeitszeit von 39,5 Stunden nach Stuttgart zieht.

Liebe Hochschulen, liebe Länder, passt bitte Eure Stellenpläne endlich den beruflichen Wirklichkeiten an und schafft mehr ordentlich bezahlte** Stellen im Mittelbau.
* TV-L 9 = niedrigste Entgeltgruppe im gehobenen Bereich, erfordert min. abgeschlossene Fachhochschulausbildung, Bachelor oder wie hier Meisterprüfung plus Weiterbildung

** z.B. TV-L 13 = niedrigste Entgeltgruppe im höheren Bereich, für Beschäftigte mit abgeschlossener wissenschaftlicher Hochschulausbildung (Universität) oder Master, Einstiegsgehalt 3028 Euro

Es war wiedermal ein rauschendes Fest mit Euch. Bilder gibt es in unserer Typostammtisch-Flickr-Gruppe (danke Frank).

*
Typostammtisch Mosel–Saar–Ruwer am Freitag, den 5. Februar 2010 um 19:30 im Kafé Costbar, Nauwieser Str. 19 in Saarbrücken. Frank Kiosk-Fonts Grießhammer kommt extra und live aus Den Haag. Löchert ihn mit Frage (nach einem Erfrischungsgetränk, er hat einen harten Arbeitstag hinter sich).

((* Danke an Patrick, Visualisierer de luxe, amasius fungus und prima Typ))

So viele verschiedene Gruppen sehen in bunt toll aus. Aber die Einteilung finde ich nicht in allen Punkten toll, die ersten beiden Bezeichnungen eher unglücklich gewählt. »Schriften vor Gutenberg« sind natürlich zeitgenössische Interpretationen wie z.B. Carolina, Duc de Berry uws. Aber warum dann nicht auch Ondine? Diese steckt bei den Breitfeder-Schriften.

Anstatt des Begriffs »gotisierende Schriften« fände ich »gebrochene Schriften« weniger missverständlich, vor allem, da sich so bizarr klingende Unterkategorien wie gotisierende Renaissance-Schriften und gotisierende gotische Schriften ergeben.

Auch bei den einfacher benannten Gruppen würde ich einiges anders zuordnen, die Times eher zu den Barock- als den Renaissance-Schriften stecken, Corporate A eher zu den klassizistischen. Etwas unglücklich finde ich die Solex in der Gruppe der »ursprünglichen Grotesken«, passt sie doch fast besser zu Unit und Fago, die bei den serifenlosen Antiquas eingeordnet sind. Wenn Melior eine »Clarendon« ist, wieso ist Linoletter nur eine serifenbetonte Variante? Genau wie Thesis Serif, wohingegen die sehr ähnliche Caecilia eine Egyptienne ist. Mmh.

Die Einteilung in die Gruppe »zweigliedrige Schriftsippe« wird der Lucida Familie mit ihren 10–14 Varianten nun überhaupt nicht gerecht. Genauso bestehen auch Fedra, Stone und Thesis aus mehr als zwei Teilen. Bei letzterer, Diverda und Syntax zeigt sich dann zudem, wie schwierig eine Einteilung in »Schriftsippen« als Extragruppe ist. Die einzelnen Schriften sind jeweils auch für sich eingeordnet.

1. Vor Gutenberg
1.1 Römisch: Columna Solid, Herculanum, Pompeijana
1.2 Frühchristlich: Omnia, Unciala
1.3 Frühromanik: Carolina
1.4 Gotik: Clairveaux, Duc de Berry, San Marco

2. Gotisierend
2.1 Gotik: Johannes G, Weiss Rundgotisch, Wilhelm Klingspor Gotisch
2.2 Renaissance: Alte Schwabacher, Fette Fraktur, Luthersche Fraktur, Walbaum Fraktur

3. Antiqua
3.1 Renaissance: Bembo, Californian, Centaur, Charter, Dante, Documenta, Electra, Elzevir, Fedra, Galliard, Garamond, Hollander, Janson, Minion, Perpetua, Poetica, Renard, Sabon, Stone Serif, Syntax Serif, Times, Trump Mediäval, Van Dijck
3.2 Barock: Baskerville Handcut, Caslon Display Typo, King’s, Coranto, Corporate A, Rotis Serif, Utopia
3.3 Klassizistisch: Bodoni, Centennial, Didot, Onyx, Scotch Roman, Walbaum

4. Serifenbetont
4.1 Egyptienne: Caecilia, City, Corporate E, Diverda Serif, Egyptienne, Lubalin Graph, Officina Serif, Rockwell, Serifa, Soho
4.2 Clarendon: Clarendon, Excelsior, Melior, Nimrod, Renault
4.3 Italienne: Wanted
4.4 Varianten: American Typewriter, Latin, LinoLetter, Lucida Serif, Mesquite, Swift, The Serif

5. Serifenlos
5.1 Ursprüngliche Grotesk: Akkurat, Basic Commercial, Corporate S, Eurostile, Franklin Gothic, Monotype Grotesque, Neue Helvetica, News Gothic, Newut, Solex, Univers, Vectora
5.2 Geometrische Grotesk: Avenir, DIN, Futura, Kabel, Neutraface, Stratum, Theo Ballmer
5.3 Serifenlose Antiqua: Dax, Diverda Sans, Fago, Fedra Sans, Frutiger, Gill Sans, FF Info, Lucida Sans, Meta, Myriad, Officina Sans, Optima, Rotis Sans Serif, Scala Sans, Stone Sans, Syntax, The Sans, Thordis Sans, Unit, Vesta, Veto

6. Schriftsippe
6.1 zweigliedrig: Diverda Sans/Serif, Fedra Sans/Serif, Lucida Sans/Serif, Officina Sans/Serif, Stone Sans/Serif, The Sans/Serif
6.2 dreigliedrig: Corporate A, S, E, Syntax, Syntax Serif, Syntax Letter,
6.3 viergliedrig: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif, Rotis Serif

7. Dicktengleich
7.1 Serifen: Courier, Kettler
7.2 Serifenlos: Letter Gothic, OCR A, OCR B, Simple, Thordis Sans Mono

8. Handschriftlich
8.1 Spitzfeder: Englische Schreibschrift, Palace Script, Petras Script
8.2 Breitfeder: Arabella, Medici Script, Ondine, Oxford, Zapfino
8.3 Pinsel: Mistral
8.4 Redisfeder: Kaufmann, Monoline Script, Sütterlin
8.5 Filzschreiber: ABC Schule, Caflisch Script, Syntax Letter

9. Dekorativ
9.1 Zierschrift/Dekorativ: Bifar, Mambo, Myriad Tilt, Remedy, Toolbox
9.2 Schablone/Stempel: Stencil
9.3 Geometrisch: Tephra, Industria, Jan
9.4 Raster/Punkt: Dot Matrix
9.5 Amorph: Blur, Tyrell Corp, Kosmik, Mineru, Stamp Gothic
9.6 Varianten: Arcadia, Arnold Böcklin, Triface/Trifill, Trixie

10. Bildschirm
10.1 Pixel: Alaska, Ceriph, Executive, Fuego, Hooge, Idea, Neostandard, Phantom, Pixot, Planeta, Protege, Sensation, Spam

11. Symbole
11.1 Sonderzeichen: Zapf Dingbats, European Pi, Mathematical Pi
11.2 Piktogramme: Holiday Pi, Mac Key Caps, Technical Pi, Textil Pi, Warning Pi

Vielleicht bin ich, was Klassifikationen anbelangt übersensibel. Aber ich finde, hier wären weniger fein eingeteilte Gruppen unkomplizierter gewesen (siehe Schriftenfächer von Michael Wörgötter). Die Untergruppen würde ich mir konsistenter wünschen z.B. auch mit eine Varianten-Kiste in allen Kategorien. Die gibt es nämlich ebenso bei den Serifen- und Serifenlosen Schriften.

Die Suche nach der optimalen Einteilung ist also noch nicht zu Ende.